百位世界繪畫大師之莫迪裡阿尼,藝渡文化版權授權藝術圖片集圖庫設計素材

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阿曼迪奧·莫迪裡阿尼(1884-1920)是20世紀最偉大的意大利畫傢和出色的雕刻傢。不僅僅是他的藝術,他充滿波折的悲劇性人生也使他深深地留在人們的記憶中。在度過瞭他畫傢生涯大半的巴黎,他是打破傳統、開創美術新方向一代畫傢和雕刻傢中的代表。以美男子而著稱的莫迪裡阿尼經歷瞭過很多次戀愛。他在不喝酒的時候是一個很有魅力的人和,但一旦酒醉對婦女也會施以暴行。1917年,莫迪裡阿尼邂逅瞭珍妮,而這也是莫迪利阿尼直至生命最後的愛情。兒童時代體弱多病,加上飲酒、毒品和貧困,莫迪裡阿尼所僅三十六歲就離開瞭人世。在莫迪利阿尼死後的第二天,身懷九個月身孕的珍妮跳樓徇情。

莫迪裡阿尼的作品雖然受新印象主義、立體主義、原始藝術的影響,但他不像畢加索、馬蒂斯、勃拉克或戰後的康定斯基、克利那樣,在視覺上成為繪畫革命的旗手,而是似乎不合時宜地堅持著15世紀意大利藝術的傳統精神。他獨具的詩人氣質和雕塑傢的眼光,深刻地創造瞭一種特殊的藝術風格。莫迪裡阿尼利用後印象主義對繪畫空間的限定和立體主義對色彩的限制從事他的繪畫。人物與內部空間一體化,形成一種線條圖案或雕塑式的分枝。

莫迪裡阿尼屬於二十世紀初在巴黎被稱為”該死的畫傢”這個下層藝術圈。其繪畫風格源於意大利,並在巴黎這個藝術傢的溫室中得到發展。他的作品題材極其有限,但易於理解,幾乎全是肖像和裸體畫。早期作品吸取瞭塞尚繪畫的整體形式,並接受瞭勞特累克用面部特征嘲諷地刻畫人物的表現主義手法。1914年,立體派成為巴黎前衛畫室的時尚,莫迪裡阿尼的作品也反映出立體派的傾向,將構圖對角線和結構線條與素描分開,用線條表現面部特征,將側面像中的鼻子植入正面肖像。晚期作品具有古典風格,畫法技巧更加有力,更為流暢,人物造型更自然。頭部前傾,姿式優雅,從中散發出寧靜、成熟和滿足的美感。其作品顯露出兩大特點:圓柱形的頸部和富有表情的眼睛。後者歸功於莫迪裡阿尼善於組合面部特征的非凡天賦,無論他采用何種變形,無論眼睛的瞳孔是否畫出人物的畫面特征,像音樂的和聲一般各有自己的位置。可以說他幾乎獨立於二十世紀的其他學術畫派。作品以人物肖像和人物空間為主。他那個人的、優美的拉長手法,總是使人物的輪廓線流暢而又準確,幾乎覺察不到層次的肉色調子,塑造豐滿而給人以美感的體積。軀幹往往是被過份拉長的,但沒有怪誕變形的感覺,反而有種田園詩般的沉靜和優美。

自我審視,這是人研究自身、研究自身與環境之關系的開端。到二十世紀末,後現代主義時期的文化研究理論,強調凝視中的交流,如註視、窺視、對視之類,認為視線的交流,揭示瞭人的社會環境和生存關系。莫迪格利阿尼曾經說,他筆下的人物,看的是自己的內心世界。他筆下的人物,象畫傢本人一樣孤獨,隻進行自我交流。由於他們對外部世界一無所見,所以便沒有眼珠,而所謂有目無珠,卻正是隻看自身的內心世界。這樣理解,人物的抽象背景也就事出有因瞭,因為背景和環境並不比人物自身重要。於是,在另一些畫中,即使畫瞭雙眼,人物的眼神也茫然空洞,似乎沒有焦點,他們對外部世界視而不見。因此我還要說,莫迪格利阿尼的抽象隻是表面形式,他的肖像畫,其實是他對人的理解,是他自己內心世界的寫照。

莫迪裡阿尼在其短暫的一生中創作瞭很多經典的藝術作品,盡管他並沒有沒有提出任何學術理論,也未創立任何學派,但他將自己對生活的感受,用現代藝術的特殊的奉獻使他成為現代藝術的先驅,他既是現代的犧牲品,又是正在經歷各種變化的藝術表現的延續的象征。在藝術大師及其流派層出不窮、交相輝映的20世紀初,莫迪裡阿尼的名字算不上突出和響亮。但是回顧那一段光輝的歷史,他又有著不容忽略的意義;他是一個真正的獨行者,遊離於所有時髦的藝術流派之外,又與新藝術觀念保持著懸緊密的關聯。莫迪裡阿尼所創造的獨特的藝術樣式並不居於某一時尚,而是超越瞭時空的限定成為一種恒定的美的形態。他的作品以詩人的氣質和雕塑傢的眼光刻畫出人間的種種個性創造瞭一種特殊的風格。也正是那些線條精致、色彩柔和、筆觸生動的作品,確立並且鞏固瞭他在現代藝術史上的地位。在他去世後不久,他的名氣開始上升。後來,人們給瞭他這樣的評價“近代美術的傳奇人物,不幸天才的典型”。

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